细胞3

即使这些整合是为基金会特别制作的，但它们都来自同一个出发点：”原型-开始”，这是艺术家使用的工作方法。从他用丙烯酸或拼贴画创作的 “完成 “的作品，然后将被复活。每件作品都将被倍增（因此用 “倍增 “一词来描述它们）。

1954年至1960年期间，瓦萨里致力于黑与白的研究，并将其研究重点放在线性网络和起伏变形上。这种黑与白的工作使他能够带出惊人的对比，并在我们的眼睛创造的作品中启动运动。

1951年的 “摄影主义 “和他对印刷的兴趣也导致了对线和点的实验。

他用照片放大了他的旧线性图画，使其达到墙面的比例。这样一来，观众在他们面前最轻微的移动都会产生运动。

在这个房间里，作品整合了来自工业和手工业世界的不同材料：布里亚尔珐琅、代尔夫特陶瓷和铝。

这些不同材料的使用也显示了布达佩斯包豪斯的遗产，这所学校是瓦萨里在1929年至1930年间学习的地方。

MANIPUR 而且 TLINKO

MANIPUR (第108号）是这项工作在线性变形方面的一个示范。形状从背景中浮现出来。白色线条的简单起伏创造了一个体积。

TLINKO (第112号)，静态的元素，正方形，与更多的动态元素，菱形并列在一起。无论它们是放置在其点上的简单方块，还是设置在旋转中的方块，都有一种运动的印象。这部作品是名为 “Corpusculars “系列的一部分，是必不可少的。它标志着向动感主义的转变。瓦萨里将其作为对俄罗斯画家马列维奇及其1913年的转折点 “白底黑方 “的致敬。

MANIPUR, Victor Vasarely, 1952, 644×535 cm