细胞3

细胞3

即使这些整合是为基金会特别制作的,但它们都来自同一个出发点:”原型-开始”,这是艺术家使用的工作方法。从他用丙烯酸或拼贴画创作的 “完成 “的作品,然后将被复活。每件作品都将被倍增(因此用 “倍增 “一词来描述它们)。

1954年至1960年期间,瓦萨里致力于黑与白的研究,并将其研究重点放在线性网络和起伏变形上。这种黑与白的工作使他能够带出惊人的对比,并在我们的眼睛创造的作品中启动运动。

1951年的 “摄影主义 “和他对印刷的兴趣也导致了对线和点的实验。

他用照片放大了他的旧线性图画,使其达到墙面的比例。这样一来,观众在他们面前最轻微的移动都会产生运动。

在这个房间里,作品整合了来自工业和手工业世界的不同材料:布里亚尔珐琅、代尔夫特陶瓷和铝。

这些不同材料的使用也显示了布达佩斯包豪斯的遗产,这所学校是瓦萨里在1929年至1930年间学习的地方。

https://www.fondationvasarely.org/wp-content/uploads/2021/05/Manipur-1230x1536.jpg

MANIPUR 而且 TLINKO

MANIPUR (第108号)是这项工作在线性变形方面的一个示范。形状从背景中浮现出来。白色线条的简单起伏创造了一个体积。

TLINKO (第112号),静态的元素,正方形,与更多的动态元素,菱形并列在一起。无论它们是放置在其点上的简单方块,还是设置在旋转中的方块,都有一种运动的印象。这部作品是名为 “Corpusculars “系列的一部分,是必不可少的。它标志着向动感主义的转变。瓦萨里将其作为对俄罗斯画家马列维奇及其1913年的转折点 “白底黑方 “的致敬。

MANIPUR, Victor Vasarely, 1952, 644×535 cm