1971年，当费利克斯-西科里尼开始他作为普罗旺斯地区艾克斯市市长的第二个任期时，他必须管理一个正在经历快速变化的城市。
事实上，普罗旺斯地区艾克斯正受益于新的高等教育机构的建立和法国东南部的工业发展（在贝雷河畔建立石油化工中心和卡达拉什核研究中心）。此外，自20世纪50年代以来，该市已受益于大众旅游发展的影响。它使夏季活动成倍增加，例如抒情音乐节（创建于1948年）。以艺术和博物馆之城自居的普罗旺斯地区艾克斯有七座博物馆，即每25000名居民就有一座博物馆，而巴黎每31700名居民就有一座博物馆；它们的参观人数正在增加，主要是由于文化旅游。
1971年，当费利克斯-西科里尼开始他作为普罗旺斯地区艾克斯市市长的第二个任期时，他必须管理一个正在经历快速变化的城市。
事实上，普罗旺斯地区艾克斯正受益于新的高等教育机构的建立和法国东南部的工业发展（在贝雷河畔建立石油化工中心和卡达拉什核研究中心）。此外，自20世纪50年代以来，该市已受益于大众旅游发展的影响。它使夏季活动成倍增加，例如抒情音乐节（创建于1948年）。以艺术和博物馆之城自居的普罗旺斯地区艾克斯有七座博物馆，即每25000名居民就有一座博物馆，而巴黎每31700名居民就有一座博物馆；它们的参观人数正在增加，主要是由于文化旅游。
以艺术和博物馆之城自居的普罗旺斯地区艾克斯，当时有七座博物馆，即每25000名居民就有一座博物馆，而巴黎每31700名居民就有一座；它们的参观人数正在增加，这主要是由于文化旅游。
在20世纪70年代初，普罗旺斯地区艾克斯是法国最具活力的城市之一。
三十年来，人口几乎增加了两倍，从1954年的54,000名居民增加到1982年的137,000名。普罗旺斯地区艾克斯所处的整个 “盆地 “现在都被占领了；城市延伸到了其自然界限之外，以便于建造住房开发。他们在1960年代和1970年代，在北部的高地上建造，然后向西，一直到Jas de Bouffan区。
1969年4月16日，决定在Jas de Bouffan建立一个协同发展区。其目的是在169公顷的土地上建造5075个平均尺寸的住宅、学校、商店、一个可容纳120名学生的C.E.S.、一个体育场和一个体育中心。
在1973年12月22日的《艾克斯报》（Le Courrier d’Aix）（第159期）中，F. Ciccolini解释了项目的必要性和城市打算实施的方式：”……实际上，这个快速扩张的地区象征着我们整个城市，几年来，它一直在经历其历史上最大的变化之一。
在过去，普罗旺斯地区艾克斯几乎基本上是封闭在它的过去和它的传统之中。今天，它对工业和商业活动的世界更加开放。
寻求经济平衡并从区域扩张中分得一杯羹变得至关重要。
有必要避免硬化，但也要防止宿舍镇的巨大化，同时保障文化和旅游的吸引力。
维克多-瓦萨里很快就决定选择普罗旺斯地区的艾克斯。在他写的关于这个问题的说明中，他解释说：”这个中心的位置已经困扰了我二十多年了。一开始，我想象它在加里格，在我家附近，我拥有几公顷的野生土地。我放弃了这个地方，而选择了 “Les Cèdres”，一个位于卡布里耶-德-阿维尼翁北部的宏伟地点。与世隔绝、缺乏道路以及遗址委员会的不利意见，都不利于这一选择。在此期间，我的教学博物馆在戈尔德城堡成形了。三公里外，被称为 “La Gardette “的地方提供了一个很好的解决方案……随后，三个城市之间展开了竞争：阿维尼翁、马赛和普罗旺斯地区的艾克斯。阿维尼翁提供了一座美丽但破旧的建筑，甚至还有人说是教皇宫的一个侧翼。我觉得戈尔德城堡作为一个列名的历史遗迹，足以作为过去的建筑见证。对于一个前卫的机构，需要一个超现代的建筑。马赛-鲁米尼大学的扩展空间得到了非常认真的考虑。然而，有两个主要障碍：第一，去那里的困难途径，因为巨大的拥挤的聚集地会让游客望而却步！第二，在那里，有很多人都是在做梦。第二，从长远来看，某种依赖性是值得担心的……然而，基金会的精神和目标要求完全自由行动。选择普罗旺斯地区艾克斯–除了市政当局的姿态和该镇人士的奉献精神之外，还因为普罗旺斯地区艾克斯的丰富历史、其艺术和建筑活动、其著名的节日、其特殊的高速公路网络，以及最后，我对塞尚的钦佩：事实上，基金会位于被称为 “Jas de Bouffan “的地方，这位当今造型艺术的天才发起人就住在这里。
维克多-瓦萨雷利因此接受了普罗旺斯地区艾克斯市政府的建议，该市政府于1973年3月30日和1974年7月9日审议了将基金会建造建筑物的土地让给基金会。
因此，在1973年，基金会的建设工作开始了。Jean Sonnier和Dominique Ronsseray是历史纪念馆的建筑师，他们受Victor Vasarely的委托，执行他亲自构思的项目。
他选择建造一座由16个六角形组成的建筑，相对的两边宽14米。因此，它适合于一个长87米、宽40米的长方形。
在底层，有七个高11米的牢房，容纳了他的四十二个建筑一体化作品。其余的是由一个会议室-礼堂、一个图书馆和储藏室组成。
在一楼，Vasarely计划安装办公室和工作室，以进行新的研究或设计新的整合。
经过招标，公司被选中。除了最先进的技术，Victor Vasarely和他的团队选择了本地公司。
1973年12月，奠定了第一块石头。在这个场合，维克多-瓦萨雷利在建筑物的地基中放置了一个信息，他只传达了其中的第一句话：”从塞尚到瓦萨雷利：我们将是值得的。该工程涉及许多技术难题。
外墙由白色或黑色的阳极氧化铝板制成，并遵循塑料单元的模式。每块装饰板的面积为70平方米。布局和美学必须是完美的，以达到设计师所期望的光学效果。
在对空间布局、照明和材料使用进行创新的同时，他还通过在文艺复兴时期的布洛瓦和香波堡的楼梯模型上强行建造楼梯，表明他希望成为历史和文化的一部分。在一个六边形中，双重革命楼梯将底层和一楼对公众开放的部分连接起来。两条坡道中的每一条都被分为三层连续的台阶，中间有两个着陆点。栏杆在材料的选择上是坚决的现代的：金属板和玻璃板。
第一阶段的工作已于1975年11月移交。设计师已经在进行四十二个集成和建筑的内部设计工作。
计划已经准备好了，作品的分布也已经想好了，以便让参观者在发现颜色、材料、光学和动力学游戏的过程中循序渐进，以这种方式刺激他的参与，但也以这种方式破坏他的稳定，让他在这个充满色彩和不断被质疑的限制的空间中失去身体。
第一阶段工作的公司再次被用于某些工程。他们将为马赛克和布里亚尔珐琅作品搭建木质结构，悬挂动感玻璃作品，并在 “行星民俗 “专用房间安装手工切割的彩绘纸板 “塑料单元”。
其余的，根据所需材料，再一次选择公司。他们要根据维克多-瓦萨里的计划，创造出高达八米、宽达六米的作品。
除了挂毯、地毯和两件铝制作品外，其他作品都是在现场组装的。建筑师Claude Pradel-Lebar, Dplg是Victor Vasarely的顾问，负责创作这42个纪念性作品。1975年至1982年，他还担任了建筑中心的主任。
和建筑一样，瓦萨雷利在室内设计方面也不放过任何机会：阿尔卑斯山的大理石，礼堂最先进的投影设备，展览空间的隔音，办公室和研究工作室的隔音……长椅是委托设计师Veranneman设计的，作为交换，他让维克多-瓦萨雷利为自己的基金会创造一个雕塑和一个门户。
1976年2月14日，瓦萨里基金会在克洛德-蓬皮杜夫人、当时的总理雅克-希拉克和文化事务国务秘书米歇尔-盖伊的见证下举行了落成典礼。
该建筑建于1973年至1976年（落成之年）。它不属于任何特定的建筑运动，尽管它的审美主义让人想起70年代，无论是在材料的选择上（玻璃、阳极氧化铝）还是在将建筑和技术设计结合起来的愿望上。
作为一个不朽的光动能雕塑，它是建筑和造型艺术之间综合的一个显著例子。对于它的布局，艺术家和项目经理（建筑师Jean Sonnier）选择了一个由16个六边形组成的肺泡系统：维克多-瓦萨雷利在他的 “向六边形致敬 “系列中反复结合的几何形式。
它提供了5000平方米的建筑面积，得益于14个金字塔形圆顶的特殊天顶照明。在立面上，一面幕墙显示了圆形和方形、黑色和白色的二元交替。外墙的动画和它的光学游戏预示着游客在穿过门后将会发现的动感和光学动画。